Cine uruguayo contemporáneo, Pablo Stoll y la narrativa en su film whisky.

Abstract

Desde mediados del siglo XIX en Europa existe figura el ímpetu de los artistas, inventores y aficionados por desarrollar nuevos aparatos espectaculares que ocupan de base la imagen y la ilusión de movimiento. Aparatos como el kinetoscopio de Thomas Edison y William K. L. Dickson permitían los primeros acercamientos a lo que vendría a entregar el cine con la diferencia que para entonces no se conseguía más que una visión individual de las obras sobre una caja de madera. La gamma de estos artefactos fue amplia y sus funciones similares en cuanto a esta limitación en la exposición Tal desarrollo hacia finales de mismo siglo llega a concretarse en una sola máquina capaz de registrar eventos de la vida diaria con una mayor precisión y complementada con un aparato que permitía el visionado colectivo en grandes salas. Las virtudes de aquella innovación permanecieron inciertas sino hasta una vez comprobada sus capacidades narrativas que finalmente le confirieron a la técnica su valor artístico. En la medida en que la experimentación se acrecentó, la producción de dicha máquina o cinematógrafo se volvió masiva permitiendo su acceso a quienes conoceríamos como los precursores de importantes descubrimientos fílmicos. Los films poco a poco fueron tomando distintas direcciones, cada autor supo adelantarse a descubrir nuevas formas y utilidades que proporcionaban las películas. Todo estilo, forma autoral no tendría mayor solidez hasta una vez que teóricos, intelectuales de las distintas áreas de la ciencia y el arte se interesaran y decidieran inmiscuirse en esta nueva forma artística. Cada postulado logró ser difundido también gracias a la prensa y las llamadas Cinematecas; institución que se inicia en Francia y se expande rápidamente por Europa y demás continentes. La incidencia de las teorías del cine en la prensa escrita, difundida en las radios y las cinematecas hicieron que naciera una historia del cine, relatos que contemplan las etapas de su génesis, con el propósito de ampliar los conocimientos y hacer amable para el mundo tal “código”, película. Hoy por hoy aquella palabra que hablaba de cine la podemos analizar, utilizar como guía ante cuestionamientos que surgen a propósito de los nuevos filmes. En esta tesis se abordará uno de aquellos cuestionamientos sobre el nuevo cine, realizando la comparación con su predecesor y aprovechando los antecedentes de la crítica provenientes de las instituciones de cine, utilizando para el caso un referente fílmico uruguayo. (Bazin, André).